映日荷花别样红
2012-06-20 09:24:36
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来源：天台人才网 作者：天台人才网
蝉鸣声声人乏力，烈日炎炎何处去？每当夏日，我便会想起当年在浙北任教时暑期曾经去杭州培训一个月，信步西子湖畔欣赏荷花的情景：看红装素裹、亭亭玉立于碧波之上的荷花，闻它那沁人心脾的清香，困顿立刻驱除，感到精神爽快，心旷神怡。
可不是吗？被称“南宋四家”之一的杨万里，也为夏日西湖荷花的美景深深感染，写下了不朽的诗篇：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这首流传千古的《晓出净慈寺送林子方》咏荷诗，值得细细品味。诗的后两句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，给人以强烈的视觉冲击感。你看，“接天莲叶”写出了莲叶的无边无际，仿佛与天宇相接；“映日”与“荷花”相衬，构成了美不胜收的画面，使人们感觉到六月西湖“不与四时同”的妖娆风光。而那一“碧”一“红”，更是相映成趣。
荷花，即莲花，睡莲科多年生水生草本植物，历来是文人墨客描绘的对象，被历代墨客文人誉为“君子花”。自《诗经》中出现荷花，开了先河，荷花入诗便层出不穷。我国文学史上伟大的诗人、战国时代楚国的屈原，对荷花的喜爱可谓一往情深，似乎要同荷花融为一体。
汉代民间俗乐相和歌古辞中有一曲采莲名歌，题曰《江南》，其辞曰：“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”田田，形容莲叶茂盛的样子。歌中通过鱼戏莲叶的反复咏唱，烘托出江南水乡的明丽风光和采莲人的快乐心情。
到了唐代，咏荷诗数量更多，艺术上更具特色。初唐四杰之一的年轻诗人王勃，遍览前人莲花赋而有所不满意，遂挥笔写成《采莲赋》，极尽描摹铺张之能事，全文长达1600余字，这还不包括序文，可能是古人所作莲花赋中最长的一篇。
唐代诗人王昌龄在《采莲曲》中写道：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”好一幅天然图画，真是无声胜有声，令人神往！诗中把采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。
在唐代，李白、杜甫、白居易等诗坛巨匠，都写有传世的咏荷佳作。其中李白尤为突出，大写咏荷诗，甚至“愿托华池边”。李白也写过《采莲曲》：“若耶溪旁采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。”诗的前四句，集中写采莲女的明丽与欢态，引出主人公——采莲女。后四句，笔调突然一转，写了溪边的青年男子三三两两，逗留溪边掩映的垂杨下。是对采莲女的爱慕，还是对绿荷红花的留恋？诗中没有正面点破，留下了让读者遐想的空间。
我想，我国古典诗歌鼎盛时期的唐代，诗人们不惜笔墨大写特写荷花，恐怕不仅仅在于它花繁叶茂的天生丽质，更在于其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁气质。
可不是吗？被称“南宋四家”之一的杨万里，也为夏日西湖荷花的美景深深感染，写下了不朽的诗篇：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这首流传千古的《晓出净慈寺送林子方》咏荷诗，值得细细品味。诗的后两句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，给人以强烈的视觉冲击感。你看，“接天莲叶”写出了莲叶的无边无际，仿佛与天宇相接；“映日”与“荷花”相衬，构成了美不胜收的画面，使人们感觉到六月西湖“不与四时同”的妖娆风光。而那一“碧”一“红”，更是相映成趣。
荷花，即莲花，睡莲科多年生水生草本植物，历来是文人墨客描绘的对象，被历代墨客文人誉为“君子花”。自《诗经》中出现荷花，开了先河，荷花入诗便层出不穷。我国文学史上伟大的诗人、战国时代楚国的屈原，对荷花的喜爱可谓一往情深，似乎要同荷花融为一体。
汉代民间俗乐相和歌古辞中有一曲采莲名歌，题曰《江南》，其辞曰：“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”田田，形容莲叶茂盛的样子。歌中通过鱼戏莲叶的反复咏唱，烘托出江南水乡的明丽风光和采莲人的快乐心情。
到了唐代，咏荷诗数量更多，艺术上更具特色。初唐四杰之一的年轻诗人王勃，遍览前人莲花赋而有所不满意，遂挥笔写成《采莲赋》，极尽描摹铺张之能事，全文长达1600余字，这还不包括序文，可能是古人所作莲花赋中最长的一篇。
唐代诗人王昌龄在《采莲曲》中写道：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”好一幅天然图画，真是无声胜有声，令人神往！诗中把采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。
在唐代，李白、杜甫、白居易等诗坛巨匠，都写有传世的咏荷佳作。其中李白尤为突出，大写咏荷诗，甚至“愿托华池边”。李白也写过《采莲曲》：“若耶溪旁采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。”诗的前四句，集中写采莲女的明丽与欢态，引出主人公——采莲女。后四句，笔调突然一转，写了溪边的青年男子三三两两，逗留溪边掩映的垂杨下。是对采莲女的爱慕，还是对绿荷红花的留恋？诗中没有正面点破，留下了让读者遐想的空间。
我想，我国古典诗歌鼎盛时期的唐代，诗人们不惜笔墨大写特写荷花，恐怕不仅仅在于它花繁叶茂的天生丽质，更在于其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁气质。
